Что такое парфенон в древней греции
Перейти к содержимому

Что такое парфенон в древней греции

  • автор:

АКРОПОЛЬ, Парфенон, Первая Часть

АКРОПОЛЬ, Парфенон, Первая Часть

Вы находитесь перед важнейшим памятником Древней Греции и одним из самых знаменитых памятников архитектуры в мире: это Парфенон.

Парфенон был самым почитаемым из городских храмов, потому что он был посвящен Афине, покровительнице города, богине мудрости, трудолюбия и войны. Колоссальная статуя богини высотой почти 13 метров стояла во внутреннем помещении храма, именуемом «целла». Статуя была выполнена из слоновой кости и украшена более чем 1000 килограммов золота. Название «Парфенон» на древнегреческом языке означало «комнаты незамужних женщин», а в данном случае оно должно значить «храм богини-девственницы», поскольку Афина не была замужем и сохраняла девственность.

Парфенон был построен после того, как в 480 году до нашей эры персы разграбили Акрополь и разрушили более ранний храм, стоявший на этом месте.

В Афинах в то время существовал демократический строй во главе с Периклом, который в 450 году до нашей эры подписал мирный договор с Персией и в честь этого события решил соорудить такой памятник, который стал бы зримым воплощением гениальности греков.

Перикл привлек к выполнению этой задачи лучших архитекторов того времени — Иктина и Калликрата, которые работали под руководством величайшего скульптора Фидия. И таким образом Парфенон был возведен за 15 лет — с 447 по 432 год до нашей эры.

Храм полностью построен из мрамора, добытого на горе Пентеликон, расположенной приблизительно в 15 километрах отсюда. Здание имеет прямоугольную форму и образовано колоннадой, имеющей 30 метров в ширину и 70 метров в длину, а ее высота составляет около 14 метров. Колонны выполнены в дорическом стиле: они не имеют основания, становятся более тонкими к верху, имеют канелюры, то есть желобки, а капитель, верхняя часть колонн, представляет собой усеченный конус. Высота колонн составляет 10 метров; на коротких сторонах здания насчитывается по 8 колонн, а на длинных — 17. Короткие стороны заканчиваются треугольным навершием, которое называется фронтон. На фронтонах имелись две большие скульптурные группы, статуи из которых в наши дни утрачены или находятся в различных музеях. Внутри колоннады располагалась большая целла богини Афины, которая, к сожалению, обвалилась.

Любопытный факт: в 294 году до нашей эры храм был осквернен высокомерным царем Македонии Деметрием Полиоркетом. Царь Полиоркет, что означает «завоеватель городов», утверждал, что он имеет божественное происхождение и даже является братом богини Афины и, следовательно, может жить в ее храме. Только представьте: по слухам, он использовал здание храма для ночных оргий.

TravelMate ! Это приложение для путешественников поведает вам о чудесах света!

Разместить на

  • АФИНЫ ВВЕДЕНИЕ
  • КУЛИНАРНЫЕ ИЗЫСКИ
  • АКРОПОЛЬ
  • МУЗЕЙ АКРОПОЛЯ
  • ТЕАТР ДИОНИСА
  • ПЛОЩАДЬ СИНТАГМА
  • АФИНЫ НАЦИОНАЛЬНЫЙ САД
  • СТАДИОН ПАНАТИНАИКОС
  • ПЛАКА
  • ХРАМ ЗЕВСА ОЛИМПИЙСКОГО
  • ЛИКАВИТОС
  • АРХЕОЛОГИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ
  • МОНАСТИРАКИ
  • АГОРА
  • БАШНЯ ВЕТРОВ
  • КУЛЬТУРНЫЙ ЦЕНТРА ФОНДА СТАВРОСА НИАРХОСА

Парфенон

Парфенон, Афины. 447–438 до н.э. Архитекторы: Фидий, Иктин, Калликрат. Вид с северо-западной стороны

Области знаний: Искусство Древней Греции, Архитектура, Скульптура Дата создания: 2-я половина 5 века до нашей эры Историческое государство: Древнегреческие полисы и колонии Современное государство: Греция Культурно-исторический период: Древняя Греция Стиль, направление: Древний мир

Религиозные сооружения Религиозные сооружения

Парфенон

Парфено́н (Παρθενών , от греч. παρθ ένος – дева), древнегреческий храм на афинском Акрополе , памятник высокой классики . Посвящён богине Афине Парфенос (Афине Деве).

Возведён в ходе нового строительства на Акрополе во 2-й половине 5 в. до н. э., начатого Периклом . Здание храма построено из пентелийского мрамора в 447–438 гг. до н. э., работа над скульптурным оформлением продолжалась до 432 г. до н. э. На основании античных источников ( Страбон , Павсаний , Плутарх и др.) современные исследователи приписывают ключевую идею проекта скульптору Фидию , зодчему Иктину – детальное архитектурное решение, Калликрату – организацию строительных работ. Хотя Парфенон – периптер (30,88×69,51 м) дорического ордера , он также содержит черты ионического ордера . Так, внешняя колоннада храма имела 8×17 колонн (а не 6×13, как было принято для дорики; высота каждой 10,43 м), что делало целлу достаточно просторной, чтобы разместить в её восточной части («гекатомпедоне») хрисоэлефантинную статую Афины Парфенос работы Фидия (поставлена в 438 до н. э.; не сохранилась), окружённую с трёх сторон 2-ярусной дорической колоннадой. Также к ионическим элементам относятся фриз (зофор) на внешней стороне целлы, амфипростильные портики из 6 дорических колонн на её торцах вместо традиционных двух колонн в антах , 4 ионические колонны в собственно «парфеноне» (помещении в западной части целлы, где хранились государственная казна и сокровища святилища). В Парфеноне по сравнению с другими древнегреческими храмами использовано необычно много оптических поправок (например, отклонение оси внешних колонн в сторону целлы) и курватур (незначительных искривлений поверхностей), призванных компенсировать искажения при зрительном восприятии.

Парфенон, Афины. 447–438 до н.э. Архитекторы: Фидий, Иктин, Калликрат

Парфенон, Афины. 447–438 до н.э. Архитекторы: Фидий, Иктин, Калликрат. Фото: iStock / Getty Images Plus / Getty Images Парфенон, Афины. 447–438 до н.э. Архитекторы: Фидий, Иктин, Калликрат. Фото: iStock / Getty Images Plus / Getty Images

Скульптурное оформление Парфенона, выполненное Фидием и группой скульпторов под его руководством, включало композиции на фронтонах (на восточном – миф о рождении Афины, на западном – спор Афины и Посейдона из-за господства над Аттикой ), метопы дорического фриза над внешней колоннадой (на восточной стороне были изображены сцены гигантомахии, на западной – амазономахии, на южной – борьбы лапифов и кентавров, на северной – Троянской войны ), фриз на внешней стороне целлы с изображением процессии праздника Великих Панафиней . В 5 или 6 вв. н. э. Парфенон был превращён в церковь, в 1458 г., после захвата Афин турками, – в мечеть, но оставался почти в первозданном состоянии вплоть до 1687 г., когда во время осады города венецианцами взорвался устроенный в Парфеноне пороховой склад и храм превратился в руины. К началу 19 в. сохранилась примерно половина его скульптурного убранства, половину от которого в 1801–1805 гг. с разрешения турецких властей британский посол в Османской империи Т. Брюс, граф Элгин, демонтировал и вывез в Лондон, где они были приобретены Британским музеем и выставлены там с 1816 г. (т. н. мраморы Элгина). Большинство других скульптурных элементов находится на месте или хранится в Новом музее Акрополя (при перемещении в музей их заменяют гипсовыми копиями). Отдельные фрагменты находятся в Лувре , Ватиканских музеях и др.

Фидий. Скульптуры восточного фронтона Парфенона, Афины. Предположительно статуи Гестии, Дионы и Афродиты. 438-432 до н.э.

Фидий. Скульптуры восточного фронтона Парфенона, Афины. Предположительно статуи Гестии, Дионы и Афродиты. 438–432 до н. э. Британский музей, Лондон. Фото: Corbis Historical / Getty Images Фидий. Скульптуры восточного фронтона Парфенона, Афины. Предположительно статуи Гестии, Дионы и Афродиты. 438–432 до н. э. Британский музей, Лондон. Фото: Corbis Historical / Getty Images

Тонкая продуманность архитектурного решения, его тесная связь с уникальным по качеству скульптурным оформлением позволяет считать Парфенон одним из высших достижений древнегреческого зодчества, ставшим образцом для архитектуры последующих эпох. Парфенон включён в список Всемирного наследия в составе объекта афинский Акрополь. Редакция искусства и архитектуры

Опубликовано 23 мая 2022 г. в 00:08 (GMT+3). Последнее обновление 23 мая 2022 г. в 00:08 (GMT+3). Связаться с редакцией

Информация

Парфенон, Афины. 447–438 до н.э. Архитекторы: Фидий, Иктин, Калликрат. Вид с северо-западной стороны

Области знаний: Искусство Древней Греции, Архитектура, Скульптура Дата создания: 2-я половина 5 века до нашей эры Историческое государство: Древнегреческие полисы и колонии Современное государство: Греция Культурно-исторический период: Древняя Греция Стиль, направление: Древний мир

  • Научно-образовательный портал «Большая российская энциклопедия»
    Создан при финансовой поддержке Министерства цифрового развития, связи и массовых коммуникаций Российской Федерации.
    Свидетельство о регистрации СМИ ЭЛ № ФС77-84198, выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) 15 ноября 2022 года.
    ISSN: 2949-2076
  • Учредитель: Автономная некоммерческая организация «Национальный научно-образовательный центр «Большая российская энциклопедия»
    Главный редактор: Кравец С. Л.
    Телефон редакции: +7 (495) 917 90 00
    Эл. почта редакции: secretar@greatbook.ru
  • © АНО БРЭ, 2022 — 2024. Все права защищены.
  • Условия использования информации. Вся информация, размещенная на данном портале, предназначена только для использования в личных целях и не подлежит дальнейшему воспроизведению.
    Медиаконтент (иллюстрации, фотографии, видео, аудиоматериалы, карты, скан образы) может быть использован только с разрешения правообладателей.
  • Условия использования информации. Вся информация, размещенная на данном портале, предназначена только для использования в личных целях и не подлежит дальнейшему воспроизведению.
    Медиаконтент (иллюстрации, фотографии, видео, аудиоматериалы, карты, скан образы) может быть использован только с разрешения правообладателей.

Парфенон

Парфенон

Парфенон — главный храм Афинского Акрополя, ценнейший памятник античной культуры, архитектурный символ гармонии и красоты. Построенный в V веке до нашей эры, Парфенон был местом поклонения древнегреческой богине мудрости и военной стратегии Афине — покровительнице Афин и Аттики.

За годы существования сооружение претерпело немало изменений, было христианским храмом и мечетью, неоднократно перестраивалось и до наших дней дошло в полуразрушенном виде. Много лет ведутся восстановительные работы Парфенона, но это не ограничивает миллионы туристов, которые ежегодно приезжают в Грецию, чтобы своими глазами увидеть впечатляющий шедевр древних мастеров.

Парфенон на google-панораме:

Где находится древний Парфенон в Афинах

Древний Парфенон венчает 156-метровый холм Афинского Акрополя, соседствуя с другими памятниками античности — Храмом Ники Аптерос, Эрехтейоном (храмом Афины, Посейдона и царя Эрехтея) и Пропилеями (парадными воротами).

Весь комплекс находится в столице Греции. Найти храм не составит труда, ведь Акрополь — визитная карточка города и символ страны, а Парфенон — самое большое сооружение холма с очень узнаваемым обликом.

Парфенон

Когда и кем построен Парфенон

В древних Афинах письменность была развита хорошо, благодаря чему археологам удалось точно определить когда был построен Парфенон. В этом помогли даты на мраморных табличках, которые использовались в финансовой отчетности. Согласно им храм Афины строили десять лет, с 447 до 438 года до нашей эры.

Основным строительным материалом Парфенона стал пентелийский мрамор, его добывали неподалеку от Акрополя. Особенность этого мрамора в том, что на солнце он желтеет, поэтому часть сооружения, обращенная к солнечной стороне, имеет насыщенный желтый оттенок, а противоположная часть кажется более серой.

Архитектором Парфенона считается Калликрат, а автором проекта — зодчий Иктин. Художественным оформлением занимался знаменитый древнегреческий скульптор Фидий, автор шедевральных скульптур Зевса и Афины.

Парфенон

История памятника

Более века Парфенон выполнял роль главной святыни Древней Греции, но все изменилось после Пелопоннесской войны, в которой Афины потерпели поражение. В последующие годы восстановить былое величие так и не удалось и постепенно полис подчинился Македонии. Однако, Александр Македонский был впечатлен Парфеноном и сохранил его, более того, великий завоеватель украсил восточный фронтон щитами.

После смерти полководца судьба Парфенона была печальна. Сперва правитель Македонии Деметрий I Полиоркет поселился в храме со своими любовницами, а спустя столетия афинский военачальник Лахар «раздел» статую Афины, снял щиты Александра и расплатился ими с солдатами. Также историки нашли свидетельства того, что в середине III века Парфенон пережил пожар, лишился крыши, внутренних перекрытий, части убранства. Но несмотря на повреждения сооружение по прежнему было храмом богини Афины.

Парфенон

Христианский период

Когда Парфенон перешел в лоно христианской религии доподлинно неизвестно. По официальной версии это произошло в VI веке нашей эры, после того как Афины вошли в состав Римской империи. К тому времени святыню разграбили, все ценности увезли в Константинополь. Императоры Рима и Византии тщетно пытались запретить культ Афины и открытие христианского храма на месте древнегреческой святыни было одним из способов борьбы.

Сперва Парфенон превратили в православный Собор Пресвятой Богородицы, в начале XIII века он ненадолго стал католической церковью Афинской Богоматери, затем вновь перешел к приверженцам православия и несколько раз менял название.

Чтобы приспособить античный храм для христианских богослужений, проводили реконструкцию. На месте бывшего входа в Парфенон возвели апсиду и разместили алтарь, а новый вход сделали с западной стороны, убрали внутренние колонны, частично стены и фриз. На месте, где когда-то возвышался гигантский памятник Афине Парфенос работы Фидия, поставили трон для митрополита, пробили дополнительные окна, сняли барельефы, истерли метопы, чтобы сделать изображения на них неразборчивым, росписи замазали белилами, устроили колокольню.

Хотя Афины в то время были бедны, современники описывали храм, как один из лучших в стране. Византийские правители дарили церкви драгоценности и ценные реликвии. Благодаря заметкам путешественников археологи смогли представить как выглядел Парфенон в тот период.

Акрополь с вечерней подсветкой

Акрополь с вечерней подсветкой, © Gosspil89, лиц. CC BY-SA 4.0

Превращение в мечеть и гибель храма богини Афины в Греции

После завоевания Афин Османской империей в 1458 году Парфенон превратился в мечеть. Мусульмане заменили убранство и забелили росписи, колокольню приспособили под минарет, но кардинальных изменений не проводили.

К сожалению, сентябрь 1687 года стал для Парфенона роковым. В те дни шла турецко-венецианская война, османы перенесли в храм запасы пороха, спрятали там детей и женщин, надеясь, что христиане не станут обстреливать святыню. Но шведский генерал Отто-Вильгельм Кенигсмарк не оправдал их ожиданий и приказал бомбить Парфенон из пушек. При попадании ядра порох сдетонировал и часть памятника тут же превратилась в руины. Тела сотен погибших впоследствии были найдены на раскопках.

После взрыва Парфенон стал непригоден для использования и был заброшен. Строительный материал горожане растаскивали для собственных нужд, а европейцы организовали настоящую охоту за сокровищами бывшего храма: вывозили скульптуру, барельефы, ценные фрагменты. Сегодня часть украденного утеряна, но некоторые предметы хранятся в музеях разных стран.

Парфенон

Пожалуй, самым известным случаем вывоза является афера британского лорда Элджина. В 1801 году он получил разрешение от османского султана на осмотр Парфенона и его описание, но воспользовался этим чтобы вывезти в Англию огромное количество скульптуры, обломки фриза и проч. Сегодня эти артефакты можно увидеть в Британском музее, а с начала 1980-х Греция ведет переговоры о возвращении украденных ценностей на родину.

Возрождение

В 1830-х, после присоединения Афин к Королевству Греция, Парфенон получил статус античного памятника. С этого периода начались раскопки и восстановительные работы. Сперва на Акрополе стерли все следы турецкого владычества, затем стали рассматривать проекты по реставрации.

Постепенно в храм Афины вернулись несколько колонн, более ста блоков, но активная деятельность началась только в конце 1980-х. С тех пор реставраторы проделали огромную работу: полностью утраченные фрагменты были заменены копиями, а для оригинальной скульптуры даже построили новый музей, где поддерживаются благоприятные условия для хранения мраморных изделий.

Вид на Парфенон и Акрополь

Вид на Парфенон и Акрополь, © A.Savin, лиц. CC BY-SA 3.0

Архитектурные особенности Парфенона

Изначально Парфенон имел прямоугольную форму и со всех сторон был окружен колоннадой с дорическими ордерами. Вся конструкция возвышалась на трех ступенях, высотой до 1,5 метров. К главному входу в западной стене тянулась центральная лестница с более мелкими ступенями.

Высота колонн Парфенона составляла 10,4 метра, диаметр — от 1,9 до 1,95 метров. На фасадах стояло по 8 колонн, по бокам здания — по 17. Крышу покрывала черепицей. Площадь внутреннего пространства достигала 59 метров в длину и 21,7 метров в ширину. Здание было ярко раскрашено.

Модель здания в музее

Модель здания в музее, © Benson Kua, лиц. CC BY-SA 2.0

Гармоничный облик сооружения — заслуга архитектора Иктина, который по полной использовал прием курватура, т. е. специально сделал все элементы Парфенона кривыми, чтобы компенсировать погрешности зрения. Например, колонны имеют наклон к середине или к углам, утолщаются или истончаются по высоте, но со стороны кажутся человеку идеально ровными. Специалистами отмечено, что в Парфеноне почти нет прямых линий, но именно это делает его облик таким идеальным.

Афина Парфенос

Кроме архитектурных особенностей древнегреческий памятник восхищал предков скульптурным оформлением. Его главным украшением была огромная деревянная статуя Афины Парфенос, выполненная Фидием. Она не сохранилась до нашего времени, вероятно была утрачена в одном из пожаров в V веке нашей эры. Однако известно, что изваяние имело высоту 13 метров и богиня «носила» наряд из золота и слоновой кости.

Фидий изобразил Афину в полный рост. Судя по записям, в одной руке она держала копье, в другой — небольшую фигуру богини победы Ники, голову венчал шлем с тремя гребнями.

Фриз и фронтон Парфенона

Фидию приписывают также создание ионического фриза. Эта мраморная композиция из барельефов, изображающих пеших людей и всадников, размещалась внутри храма, имела 160 метров длины и 1 метр высоты. Большая часть сохранившихся фрагментов фриза была вывезена в Англию и сейчас пребывает в Британском музее, остальные пластины хранятся в Афинах.

Сведений о том как выглядели фронтоны до нас дошло мало, как и самих фигур. Из 30 уцелевших скульптур, лишь 11 находятся в Афинах, еще 19 вывезли британцы.

Метопы в Британском музее

Метопы в Британском музее, © Jastrow, лиц. Public Domain

Экскурсии

Афинский Акрополь доступен для туристов круглый год. Осмотреть Парфенон и другие достопримечательности комплекса можно в составе групповой или индивидуальной экскурсии, самостоятельно с картой и аудиогидом.

Официального сайта у Акрополя нет, билеты продаются на сайтах партнеров и на месте в кассе. Покупка онлайн значительно экономит время, так как в кассе всегда очереди.

Экскурсии от Спутника

Экскурсии от Tripster

Как добраться

Добраться до Парфенона можно пешком, на метро, на общественном транспорте, на машине, такси. Все зависит от точки отправления.

Станция метро «Acropoli» (красная ветка М2) располагается в 12 минутах ходьбы от холма. Линия связывает разные районы Афин и пригороды.

Автобус № 230 идет до остановки «Akropolē» — ближайшей к Акрополю. Недалеко от станции метро есть остановка «Makrygiannē», где ходят автобусы № 040, A2 и троллейбусы № 1, 5, 15.

Для вызова такси используйте привычное россиянам приложение Uber или европейские сервисы — Beat, Taxi.eu.

Парфенон в Афинах: видео

Парфенон (архитектура древней Греции)

Парфенон (древ.-греч.: Παρθενών; совр. греч.: Παρθενώνας) — древний храм в афинском Акрополе, посвящённый богине Афине, которую афиняне считали своей покровительницей. Строительство началось в 447 году до н. э., когда Афинская империя была на пике своей власти. Закончилось оно в 438 году до н. э., хотя отделка здания продолжалась до 432 года до н. э. Это наиболее важное сохранившееся здание классической Греции, зенитом которого, как правило, считается дорический ордер. Декоративные скульптуры Парфенона считаются одними из наиболее успешных в греческом искусстве. А сам Парфенон — символом Древней Греции, афинской демократии и западной цивилизации, и одним из величайших культурных памятников в мире. В настоящее время Министерство культуры Греции осуществляет программу выборочного восстановления и реконструкции для обеспечения стабильности частично разрушенного сооружения.

Парфенон (архитектура древней Греции)

© mosarchinform.ru, на фото: Парфенон в наши дни, июль 2014 года

Парфенон, заменил старый храм Афин, который историки называют Pre-Parthenon, он был разрушен во время персидского вторжения 480 года до н. э. Храм построен археоастрономически, по звёздному скоплению Гиады. Несмотря на то, что священное здание было посвящено богине, покровительствующей городу, фактически его использовали как казначейство. В своё время он служил сокровищницей Делосского союза, который позднее стал Афинской империей. В последние десятилетия шестого века нашей эры, Парфенон, который преобразовали в христианскую церковь, был посвящён Деве Марии.

После османского завоевания в начале 60-х годов XV века его превратили в мечеть. 26 сентября 1687 года из-за венецианской бомбардировки произошло возгорание боеприпасов Османской империи, которые хранились в здании. В результате взрыва серьёзно пострадал Парфенон и его скульптуры. В 1806 году Томас Брюс, 7-й граф Элджин, вывез некоторые сохранившиеся скульптуры, якобы с разрешения Османской империи. Теперь они известны как мраморы Элгина или Парфенона. В 1816 году их продали в Британский музей в Лондоне, где на сегодняшний день и выставлены. С 1983 года (по инициативе министра культуры Мелины Меркури) греческое правительство приняло решение о возвращении скульптур в Грецию.

Парфенон (архитектура древней Греции)

Этимология

Изначально название «Парфенон» происходило от греческого слова παρθενών (парфенон), и упоминалось в значении «комнат незамужних женщин» в доме, а в случае Парфенона, возможно, сначала использовалась только отдельная комната храма. Ведутся дебаты, какая это была комната, и как она получила своё название. Согласно труду Лидла, Скотта, Джонса «Греческо-английский лексикон» ею была западная целла Парфенона. Джамари Грин считает, что Парфенон был комнатой, в которой на Панафинейский играх преподносили пеплум Афине. Его ткали аррефоры, четыре девушки, которых выбирали каждый год для служения Афине. Кристофер Пеллинг утверждает, что Афина Парфенос, возможно, представляет собой отдельный культ Афины, тесно связанный, но не идентичный, с культом Афины Полиас. Согласно этой теории, название Парфенон означает «храм девственной богини» и относится к культу Афины Парфенос, который ассоциировался с этим храмом. Эпитет «парфенос» (παρθένος), происхождение которого неизвестно, значит «дева, девушка», но также и «девственница, незамужняя женщина», и в основном использовался в отношении Артемиды, богини диких животных, охоты и растительности, и Афины, богини стратегии и тактики, ремесла и практического разума. Также существует предположение, что название храма ссылается на дев (парфено), чья наивысшая жертва гарантирует безопасность города.

Парфенон (архитектура древней Греции)

© mosarchinform.ru, на фото: Парфенон в наши дни, июль 2014 года

Первый случай, в котором название Парфенон, безусловно, относится ко всему зданию, был найден в трудах оратора Демосфена датированных 4 веком до нашей эры. В 5 веке здание рассматривали как сооружение, которое называли просто ho naos («храм»). Считается, что архитекторы Мнесикл и Калликрат, назвали его Гекатомподос («стофутовый») в их утраченном трактате о афинской архитектуре, а в 4 веке и позднее, оно было известно под названием Гекатомпедос или Гекатомпедон, как и Парфенон; в 1 веке н. э. писатель Плутарх именовал здание Гекатомпедон Парфенон.

В связи с тем, что Парфенон был посвящён греческой богине Афине, его иногда называли храмом Минервы, римское имя Афины, особенно в XIX веке.

Назначение

Хотя архитектурно Парфенон представляет собой храм и обычно так называется, однако в общепринятом смысле этого слова это не совсем верно. Внутри здания был найден небольшой храм, на месте старого, вероятно, посвящённого Афине, как способ стать ближе к богине, но сам Парфенон никогда не принимал культ Афины Полис, покровительницы Афин; культовым изображением, которое омывали в море и которому преподносили пеплос, был оливковый ксоан, расположенный на старом алтаре в северной части Акрополя.

Великолепная статуя Афины, работы Фидия, не была связана не с каким культом и не известно разожгла ли какой-либо религиозный пыл. Она, вероятно, не имела жрицу, алтарь или названия культа. По словам Фукидида, Перикл однажды назвал статую золотым запасом, подчеркнув, что она «состояла из сорока талантов чистого золота, и их можно было вынуть». Афинский государственный деятель, таким образом, предполагал, что металл, полученный от современной чеканки, можно было бы использовать снова без какой-либо непочтительности. Парфенон тогда рассматривался скорее как большое оформление для вотивной статуи Фидия, а не место культа. Говорят, что многие греческие авторы в своих произведениях описали несметные сокровища, хранящиеся внутри храма, как например персидские мечи и небольшие статуи, сделанные из драгоценных металлов.

Археолог Джоан Бретон Коннелли недавно отстаивала связь скульптурного плана Парфенона в представлении ряда генеалогических описаний, которые отслеживают афинские особенности обратно через века: от рождения Афины, через космические и эпические сражения, до большого финального события афинского бронзового века, войны Эрехтея и Эвмолпа. Она утверждает, что педагогическая функция скульптурного украшения Парфенона, устанавливает и закрепляет афинские основы мифа, памяти, ценностей и самобытности. Тезис Коннелли спорен и некоторые известные классики как Мэри Бирд, Питер Грин и Гэрри Уилс либо подвергли его сомнению, либо просто отвергли.

Ранняя история

Старый Парфенон

Первоначальное стремление построить святилище Афины Парфенос на месте нынешнего Парфенона реализовалось вскоре после битвы при Марафоне (прибл. 490-488 гг. до н. э.) на фундаменте из твердого известняка, который располагался в южной части вершины Акрополя. Это здание заменило Гекатомпедон (т.е. «стофутовый») и стояло рядом с архаическим храмом, посвященным Афине Полиас. Старый Парфенон или Pre-Parthenon, как его часто называют, находился ещё на стадии строительства, когда в 480 году до н. э. персы разграбили город и разрушили Акрополь.

О существование прото-Парфенона и его разрушении известно от Геродота. Барабаны его колонн были видны как на ладони и построены после несущей стены к северу от Эрехтейона. Дальнейшие вещественные доказательства этого сооружения выявили в ходе раскопок Панагиса Кавадиаса в 1885-1890 годах. Их результаты позволили Вильгельму Дёрпфельду, тогда директору Немецкого археологического института, утверждать, что в оригинальном Парфеноне существовало подземное сооружение, под названием Парфенон I, которое располагалось не точно ниже текущего здания, как это предполагалось ранее. Наблюдение Дёрпфельда заключалось в том, что три ступени первого Парфенона состояли из известняка, две из пористого, как и основания, а верхняя ступень из кархаского известняка, которые был накрыт самой низкой ступенью Парфенона Перикла. Эта платформа была меньше и находилась чуть севернее окончательного Парфенона, указывая на то, что её построили для совершенно другого здания, в настоящее время полностью закрыта. Картина несколько осложнилась публикацией заключительного доклада о раскопках в 1885-1890 годах, в котором указывалось, что это подземное сооружение было одного возраста со стенами, построенными Кимоном, и подразумевало более поздний срок первого храма.

План здания Парфенона

План здания Парфенона, фото: общественное достояние

Если оригинальный Парфенон действительно разрушили в 480 году, это вызывает вопрос, почему на протяжении тридцати трёх лет место оставалось в руинах. Один довод предполагает клятву, которую дали греческие союзники перед Битвой при Платеях в 479 году до н. э., согласно которой святилища разрушенные персами не будут восстанавливаться. Только в 450 году при заключении Каллиевого мира афиняне освободились от этой клятвы. Обыденный факт о стоимости реконструкции Афин после персидского разграбления не является столь правдоподобным как его причина. Однако раскопки Берта Ходж Хилла привели его к предложению о существовании второго Парфенона, созданного в период правления Кимона после 468 года до н. э. Хилл утверждал, что ступень из кархаского известняка, которая как думал Дёрпфельд была самой высокой в Парфеноне I, на самом деле была самой нижней из трёх ступеней Парфенона II, размеры стилобата которого, по расчетам Хилла, составляли 23,51 на 66,888 метров (77.13 × 219.45 футов).

Одна из трудностей в датировании прото-Парфенона заключается в том, что во время раскопок в 1885 году археологический метод сериации не был полностью развит; небрежное рытьё и обратная засыпка места привели к потери большого количества ценной информации. Попытки обсудить и осмыслить глиняные черепки, найденные в Акрополе, реализовались в двухтомной работе Графа и Ланглотца, опубликованной в 1925-1933 годах. Это вдохновило американского археолога Уильяма Белла Динсмура попытаться установить крайние даты для платформы храма и пяти его стен, скрытых под повторным террасированием Акрополя. Динсмур сделал вывод, что последняя возможная дата для Парфенона I, была не ранее 495 года до н. э., что противоречит более ранней дате установленной Дёрпфильдом. Кроме того, Динсмур отрицал наличие двух прото-Парфенонов и установил, что единственным храмом до храма Перикла был тот, который Дёрпфельд назвал Парфенон II. В 1935 году Динсмур и Дёрпфильд обменялись мнениями в «Американском журнале по археологии».

Современное строительство

В середине 5 века до н. э., когда афинский Акрополь стал резиденцией Делосского союза, а Афины были величайшим культурным центром своего времени, Перикл инициировал амбициозный строительный проект, который продолжался всю вторую половину века. В этот период построили наиболее важные здания, которые можно увидеть в Акрополе сегодня: Парфенон, Пропилеи, Эрехтейон и храм Афины-Ники. Парфенон строился под общим руководством Фидия, который также отвечал за скульптурное украшение. Архитекторы Иктин и Калликрат начали свою работу в 447 году до н. э., а к 432 году здание было завершено, но работы по украшению продолжались, по крайней мере, до 431 года. Сохранились некоторые финансовые отчёты по Парфенону, которые показывают, что крупнейшим расходом была перевозка камней от горы Пентеликон, около 16 км (9,9 миль) от Афин, до Акрополя. Эти средства частично взяли из казны Делосского союза, перенесенной из панэллинского святилища в Делосе в Акрополь в 454 году до н. э.

Архитектура

Парфенон представляет собой октастильный дорический храм окружённый колоннами с ионическими архитектурными особенностями. Он стоит на платформе или на стилобате из трёх ступеней. Как и другие греческие храмы, он имеет притолоку и окружён колоннами несущими антаблемент. На каждом конце находится восемь колонн («октастиль»), а по бокам семнадцать. Также на каждом конце колонны установлены в два ряда. Колоннада окружает внутреннюю каменную конструкцию — целлу, разделённую на два помещения. На обоих концах здания крыша заканчивается треугольным фронтоном, первоначально заполненным скульптурами. Колонны представляют дорический ордер с простым капителем, рифленным стволом и не имеют основания. Выше архитрава находится фриз из иллюстрированных резных панелей (метоп), разделенных триглифом, что типично для дорического ордера. Вокруг целлы и по перемычкам внутренних колонн проходит непрерывный скульптурный фриз в виде барельефа. Этот элемент архитектуры является скорее ионическим, чем дорическим.

Парфенон (архитектура древней Греции)

Измеренные на стилобате, размеры основания Парфенона составляют 69,5 на 30,9 метров (228 на 101 футов). Целла была 29,8 метров в длину и 19,2 метров в ширину (97,8 x 63,0 футов) с внутренней колоннадой в два ряда, структурно необходимой для поддержки крыши. Снаружи размеры дорических колонн составляли 1,9 метров (6,2 фута) в диаметре и 10,4 метров (34 фута) в высоту. Диаметр угловых колонн был немного больше. В общей сложности Парфенон имел 23 внутренние и 46 внешних колонн, каждая из которых содержала 20 каннелюр. (Каннелюрой является вогнутый желобок, высеченный в форме столбца). Стилобат имел кривизну, которая увеличивалась к центру на 60 мм (2,4 дюймов) на восточном и западном концах и на 110 мм (4,3 дюймов) по бокам. Крыша была покрыта большими мраморными плитками, идущими внахлест, известными как желобчатая черепица и тегула.

Парфенон (архитектура древней Греции)

© mosarchinform.ru, на фото: Парфенон в наши дни, июль 2014 года

Парфенон считается лучшим примером греческой архитектуры. Джон Джулиус Купер написал, что храм «пользуется репутацией наиболее совершенного дорического храма когда-либо построенного. Даже в древности, его архитектурные усовершенствования были легендарными, особенно тонкое соотношение между кривизной стилобаты, наклоном стен целлы и энтазисом колонн». Энтазисом называют небольшое уменьшение диаметра колонн, по мере возвышения, хотя наблюдаемый эффект в Парфеноне является значительно более тонким, чем в ранних храмах. Стилобат — платформа, на которой стоят колонны. Как и многие другие классические греческие храмы, он имеет небольшое параболическое увеличение кривизны, для стекания дождевой воды и укрепления здания от землетрясения. Возможно поэтому колонны предполагались наклонёнными наружу, но фактически они склонялись слегка внутрь так, чтобы если они продолжались, то встретились бы почти точно в миле над центром Парфенона; так как они все одной высоты, кривизна внешнего края стилобата передается архитраву и крыше: «Весь последующий принцип создания строится на незначительной кривизне», Горэм Стивенс заметил это, когда указывал на то, что западный фасад был построен несколько выше, чем южный. Универсально не установлено каким предполагался эффект энтазиса; не исключено, что он служил своего рода «обратной оптической иллюзией». Поскольку греки, возможно, знали, что две параллельные линии клонятся, или изгибаются наружу при пересечении сходящихся линий. В этом случае, создается впечатление, что потолок и пол храма, склоняются к углам здания. Стремясь к совершенству, проектировщики, возможно, добавили эти кривые, восполняя иллюзию созданием собственных кривых, таким образом отрицая этот эффект и позволяя храму быть таким каким он задумывался. Также предполагалось, что его использовали для «оживления», в случае если здание без кривых, возможно, будет иметь вид инертной массы, но сравнивать нужно с более очевидными искривлёнными предшественниками Парфенона, а не с условно прямолинейным храмом.

Некоторые исследования Акрополя, включая Парфенон, привели к выводу, что многие из его пропорций приближены к золотому сечению. Фасад Парфенона, а также элементы можно описать золотым прямоугольником. Эту точку зрения опровергли в более поздних исследованиях.

Скульптура

В целле Парфенона размещалась хрисоэлефантинная статуя Афины Парфенос работы Фидия, созданная в 439 или 438 году до н. э.

Изначально декоративная каменная кладка была очень красочной. В то время храм посвящался Афине, хотя строительство продолжалось почти до начала Пелопоннесской войны в 432 году. К 438 году завершили скульптурное украшения дорических метоп на фризе над наружной колоннадой и украшение ионического фриза вокруг верхней части стены целлы.

Богатство фриза и метоп согласуется с предназначением храма в качестве сокровищницы. В опистодоме (задняя комната целлы) хранились денежные взносы Делосского союза, в котором Афины были ведущим членом. Сегодня уцелевшие скульптуры хранятся в афинском музее Акрополя и Британском музее в Лондоне, и несколько предметов в Париже, Риме, Вене и Палермо.

Метопы

Парфенон (архитектура древней Греции)- Метопы

Западные метопы, — иллюстрируют текущее положение храма после 2,500 лет войн, загрязнений, разрушений, грабежа и вандализма, фото: Thermos, Лицензия Creative Commons Attribution-Share Alike 2.5 Generic

Фриз антаблемента содержит девяносто две метопы, по четырнадцать с восточной и западной стороны, и по тридцать две с северной и южной. Они высечены барельефом, такую практику применяли только для сокровищниц (здание использовали для хранения даров, которые по обету преподносили богам). Согласно строительной документации, скульптуры метоп относятся к 446-440 годам до н. э. Метопы Парфенона, над главным входом, на восточной стороне изображают гигантомахия (мифическую битву между олимпийскими богами и гигантами). Метопы на западной стороне показывают амазономахия (мифическая битва афинян против амазонок), а на южной — фессалийскую кентавромахию (битву лапифов, при помощи Тесея, против полулюдей, полулошадей кентавров). Метопы с 13-ой по 21-ю отсутствуют, но рисунки, приписываемые Жаку Керри, указывают на группы людей; их по-разному интерпретировали, как сцены из свадьбы лапифа, сцены из ранней истории Афин и различные мифы. На северной стороне Парфенона, метопы плохо сохранились, но сюжет напоминает разрушение Трои.

Метопы представлены в качестве примера строгого стиля в анатомии голов фигур, в ограничение физических движений до контуров, но не до мышц, и в выраженных венах в фигурах кентавромахии. Некоторые из них по-прежнему остаются на здании, за исключением тех, которые находятся на северной стороне, так как имеют сильные повреждения. Несколько метоп находятся в музее Акрополя, другие представлены в Британском музее, и одна в Лувре.

В марте 2011 года археологи объявили о том, что они обнаружили пять метоп Парфенона на южной стене Акрополя, которую продлили когда Акрополь использовали в качестве крепости. Согласно ежедневной газете «Элефтеротипия», археологи утверждали, что метопы поместили туда в XVIII веке, когда проходило восстановление стены. Эксперты обнаружили метопы при обработке 2250 фотографий современными фотографическими методами. Их сделали из белого пентелийского мрамора, который отличается от другого камня стены. Ранее предполагалось, что недостающие метопы уничтожили во время взрыва Парфенона в 1687 году.

Парфенон (архитектура древней Греции)

© mosarchinform.ru, на фото: Парфенон в наши дни, июль 2014 года

Фриз

Наиболее отличительной чертой в архитектуре и украшении храма является ионический фриз вокруг наружных стен целлы (внутреняя часть Парфенона). Барельефный фриз высекли на месте строительства; он датируется 442-438 годами до н. э. Одно из толкований заключается в том, что он изображает идеализированный вариант процессии Панафинейских игр от ворот Дипилон в Керамейкосе до Акрополя. В этой процессии, проходящей каждый год, участвовали афиняне и иностранцы для почитания богини Афины, принося жертвы и новый пеплос (ткань, сотканную специально выбранными благородными афинскими девушками).

Джоан Бретон Коннелли предлагает мифологическое толкование фриза, который находится в гармонии с остальным скульптурным планом храма, и показывает афинскую генеалогию через ряд мифов из далёкого прошлого. Она определяет центральную панель над дверью Парфенона как жертву, которую до битвы принесла дочь царя Эрехтея, и обеспечила победу над Евмолплом и его фракийской армией. Большая процессия двигалась к восточной части Парфенона, показывая послебоевую благодарственную жертву рогатого скота и овец, мёда и воды, следуя за триумфальной армией Эрехтея, которая возвращалась с победой. В мифические времена это были самые первые Панафинеи, модель, на которой основывалась исторические процессии Панафинейских игр.

Фронтоны

Когда в конце 2 века нашей эры путешественник Павсаний посетил Акрополь, он лишь вкратце упомнил скульптуры фронтонов храма (концы габеля), оставив основное место для описания статуи богини из золота и слоновой кости, которая располагалась внутри храма.

Восточный фронтон

Восточный фронтон повествует о рождении Афины из головы своего отца Зевса. Согласно греческой мифологии Зевс дал жизнь Афине после того, как страшная головная боль побудила его вызвать Гефеста (бог огня и кузнечного ремесла) для оказания помощи. Чтобы облегчить боль, он приказал Гефесту ударить его молотом, и когда он это сделал, голова Зевса раскололась и из неё вышла богиня Афина вся облачённая в доспехи. Скульптурная композиция изображает момент рождения Афины.

К сожалению, центральную часть фронтона уничтожили ещё до Жака Керри, который в 1674 году создал полезные документальные рисунки, следовательно, все восстановительные работы являются объектом предположений и гипотез. Главные олимпийские боги должны стоять вокруг Зевса и Афины, наблюдая за чудесным событием, вероятно с Гефестом и Герой возле них. Рисунки Керри сыграли важную роль в восстановлении скульптурной композиции с северной и южной стороны.

Западный фронтон

Западный фронтон выходил на Пропилеи и изображал борьбу между Афиной и Посейдоном во время их состязания за честь стать покровителем города. Они появляются в центре композиции, и расходятся друг от друга в строгих диагональных формах, богиня держит оливковое дерево, а бог моря поднимает вверх свой трезубец, чтобы ударить в землю. По бокам, они обрамлены двумя группами лошадей, тянущих колесницы, в то время как пространство в острых углах фронтона заполняют легендарные персонажи из афинской мифологии.

Работа над фронтонами продолжалась с 438 до 432 года до н. э., а скульптуры на них считаются одними из лучших образцов классического греческого искусства. Фигуры созданы в естественных движениях, а тела полны жизненной энергии, которая прорывается через их плоть, а последняя в свою очередь, вырывается через их тонкую одежду. Тонкие хитоны показывают нижнюю часть тела как центр композиции. Поместив скульптуры в камень, скульпторы стёрли различия между богами и людьми, концептуальную взаимосвязь между идеализмом и натурализмом. Фронтоны больше не существуют.

Прорисовка статуи Афины Парфенос, установленной внутри Парфенона

Прорисовка статуи «Афины Парфенос», установленной внутри Парфенона

Афина Парфенос

Известно только об одной скульптуре из Парфенона принадлежащей руке Фидия, статуе Афины, которая располагалась в наосе. Эта массивная скульптура из золота и слоновой кости ныне утеряна. О ней известно только из копий, вазовой живописи, ювелирных украшениях, литературных описаниях и монет.

Поздний период истории

Поздняя античность

В середине третьего века нашей эры в Парфеноне вспыхнул крупный пожар, который разрушил крышу и большую часть интерьера храма. В четвертом веке нашей эры были проведены восстановительные работы, вероятно, во время правления Флавия Клавдия Юлиана. Для накрытия святилища положили новую деревянную крышу, покрыв её глиняной черепицей. Она имела больший уклон, чем оригинальная крыша, а крылья здания оставили отрытыми.

На протяжении почти тысячи лет Парфенон продолжал существовать как храм, посвященный Афине, пока в 435 году н. э. Феодосий II не решил закрыть все языческие храмы в Византии. В пятом веке, один из императоров украл великое культовое изображение Афины и доставил в Константинополь, где позже его разрушили, возможно, во время осады Константинополя в 1204 году н. э.

Христианская церковь

В последние десятилетия шестого века нашей эры Парфенон преобразовали в христианскую церковь, которая называлась церковь Марии Парфенос (Девы Марии), или церковь Теотокос (Божией матери). Ориентацию здания изменили, обратив фасад на восток; главный вход переместили в западный конец здания, а христианский алтарь и иконостас находились на восточной стороне здания рядом с апсидой, построенной на том месте, где ранее располагался пронаос храма.

Большой центральный вход с прилегающими боковыми дверями сделали в стене, разделяющей целлу, которая стала церковным нефом, от задней комнаты, притвора церкви. Промежутки между колоннами опистодома и перистиля замуровали, тем не менее, количество входов в помещение было достаточным. На стенах написали иконы, а в колоннах высекли христианские надписи. Эти реновации неизбежно привели к удалению некоторых скульптур. Изображения богов были либо истолкованы в соответствии с христианской тематикой, либо изъяты и уничтожены.

Парфенон стал четвертым самым важным местом христианского паломничества в восточной части Римской империи после Константинополя, Эфеса и Фессалоники. В 1018 году император Василий II совершил паломничество в Афины, непосредственно после его окончательной победы над болгарами ради единственной цели посетить церковь в Парфеноне. В средневековых греческих записях его называли храмом афинской Богородицы (Theotokos Atheniotissa) и часто косвенно упоминали как известный, без точного объяснения какой именно храм имеется в виду, таким образом, подтверждая, что он был действительно известным.

Во времена латинской оккупации, приблизительно на 250 лет, он стал римско-католической церковью Девы Марии. В этот период на юго-западном углу целлы построили башню, которую использовали как сторожевую башню или как колокольню с винтовой лестницей, а также как сводчатые гробницы под полом Парфенона.

Исламская мечеть

В 1456 году османские силы вторглись в Афины и осадили флорентийскую армию, которая защищала Акрополь до июня 1458 году, когда город сдал турецким. Турки быстро восстановили Парфенон для дальнейшего использования греческими христианами в качестве церкви. На некоторое время, до закрытия в пятнадцатом веке, Парфенон стал мечетью.

Точные обстоятельства, при которых турки завладели им для использования в виде мечети неясны; в одном источнике указано, что Мехмед II приказал реконструировать его в наказание за афинский заговор против Османской империи.

Апсиду ставшую михраб (башня построенная ранее во время римско-католической оккупации Парфенона) продлили вверх, чтобы сделать минарет, установили минбар, и убрали христианский алтарь и иконостас, а стены побелили, чтобы закрыть иконы христианских святых и другие христианские изображения.

Несмотря на изменения сопровождающие Парфенон, преобразование в церковь, а затем в мечеть, его структура остается в основном неизменной. В 1667 году турецкий путешественник Эвлия Челеби выразил восхищение скульптурами Парфенона и образно описал здание как «некую неприступную крепость созданную не человеком». Он сочинил поэтические молитвы: «труд менее значительных человеческих рук, нежели самих Небес, должен стоять долгие времена».

Французский художник Жак Керри в 1674 году посетил Акрополь и сделал наброски скульптурного убранства Парфенона. В начале 1687 г. инженер по имени Плантье нарисовал Парфенон для француза Гравии Дортье. Эти изображения, особенно те, которые сделал Керри, стали важными доказательствами состояния Парфенона и его скульптур до разрушения в конце 1687 года и в последующем разграблении его произведений.

Разрушение Парфенона в результате взрыва порохового склада во время веницианско-турецкой войны. 1687 год

Разрушение Парфенона в результате взрыва порохового склада во время веницианско-турецкой войны. 1687 год. Рисунок неизвестного художника.

Разрушение

В 1687 году Парфенон сильно пострадал в величайшей катастрофе, которая когда-либо случалась с ним за долгую историю. Для атаки и захвата Акрополя венецианцы послали экспедицию под руководством Франческо Морозини. Османские турки укрепили Акрополь и использовали Парфенон в качестве погреба для боеприпасов — несмотря на опасность такого использования после взрыва 1656 года, когда серьезно пострадали Пропилеи — и приюта членов местной турецкой общины. 26 сентября венецианский миномётный выстрел, сделанный с холма Филопаппа, взорвал погреб и частично разрушил здание. Взрыв вдребезги разнёс центральную часть здания и вызвал обвал целлы. Греческий архитектор и археолог Корнелия Хатзиаслани пишет, что «. три из четырех стен святилища почти обвалились и три пятых скульптур из фриза упали. Очевидно, что ни одна из частей крыши не осталась на месте. Упали шесть колонн с южной стороны и восемь с северной, а также ничего не осталось от восточного портика, за исключением одной колонны. Вместе с колоннами обрушился огромный мраморный архитрав, триглифы и менотопы». При взрыве погибло приблизительно триста человек, которых засыпало мраморными обломками возле турецких защитников. Он также вызвал несколько больших пожаров, которые горели до следующего дня и уничтожили много домов.

Во время конфликта были сделаны записи, по поводу того, было ли это разрушение преднамеренным или случайным; одна из таких записей принадлежит немецкому офицеру Зобифольски, в которой говорится, что турецкий дезертир выдал Морозини информацию о том для чего турки использовали Парфенон, ожидая, что венецианцы не будут целиться в здание такой исторической важности. В ответ Морозини направил артиллерию на Парфенон. Впоследствии, он пытался награбить скульптуры из руин и вызвать дальнейшие повреждения здания. Когда солдаты попытались снять скульптуры Посейдона и лошадей Афины с западного фронтона здания они упали на землю и разбились.

В следующем году венецианцы отказались от Афин во избежание конфронтации с большой армией турков, собранной в Халкиде; в то время венецианцы учли взрыв, после которого от Парфенона и остальной части Акрополя почти ничего не осталось, и откинули возможность его дальнейшего использования турками в качестве крепости, однако такая идея и не преследовалась.

После того, как турки отбили Акрополь, они возвели в стенах разрушенного Парфенона небольшую мечеть, использовав руины от взрыва. За следующие полтора века разграбили оставшиеся части сооружения, на строительные материалы, и другие ценности.

XVIII век был периодом «больного человека Европы»; в результате многие европейцы смогли посетить Афины, а живописные руины Парфенона стали объектом множества картин и рисунков, подстёгивая рост филэллинов и помогая пробудить сочувствие Великобритании и Франции ради независимости Греции. Среди этих ранних путешественников и археологов были Джеймс Стюарт и Николас Реветт, которым «Общество дилетантов» поручило исследовать руины классических Афин.

Они создали рисунки Парфенона, при этом производя замеры, которые в 1787 году опубликовали в двух томах Antiquities of Athens Measured and Delineated (Древности Афин: измеренные и изображённые). В 1801 году британский посол в Константинополе, граф Элджин, получил сомнительный фирман (указ) от султана, чьё существование или легитимность не доказаны до сегодняшнего дня, сделать слепки и рисунки древностей Акрополя, и снести последние здания, при необходимости рассмотреть древности, и убрать скульптуры.

Независимая Греция

Когда в 1832 году независимая Греция получила контроль над Афинами, видимая часть минарета была разрушена; остались нетронутыми только его основание и винтовая лестница до уровня архитрава. Вскоре все средневековые и османские здания, построенные поверх Акрополя, уничтожили. Тем не менее, сохранилась фотография Жоли де Лотбиньера с изображением небольшой мечети в целле Парфенона, которую опубликовали в альбоме Лербо Excursions Daguerriennes в 1842 году: первая фотография Акрополя. Эта территория стала историческим объектом, который контролировался правительством Греции. Сегодня он привлекает миллионы туристов каждый год. Они идут по дороге на западном конце Акрополя, через восстановленные Пропилеи вверх по Панафинейскому пути к Парфенону, который обнесён низким ограждением для предотвращения повреждений.

Спор связанный с мраморными скульптурами

Центром спора стали мраморные скульптуры вывезенные графом Элгином из Парфенона, которые находятся в Британском музее. Также несколько скульптур из Парфенона представлены в парижском Лувре, в Копенгагене, и в других местах, но более пятидесяти процентов находится в Музее Акрополя в Афинах. Некоторые до сих пор можно увидеть на самом здании. С 1983 года греческое правительство проводит кампанию по возвращению скульптур в Грецию из Британского музея.

Британский музей упорно отказывался вернуть скульптуры, а сменявшие друг друга правительства Великобритании не желали заставлять музей сделать это (что потребовало бы законодательные основания). Тем не менее, переговоры между высокопоставленными представителями греческого и британского министерств культуры и их юридическими советниками состоялась в Лондоне 4 мая 2007 года. Это были первые серьезные переговоры в течение нескольких лет, на которые возлагались надежды, что обе стороны смогут сделать шаг к приближению резолюции.

колонны Парфенона в строительных лесах


© mosarchinform.ru, на фото: колонны Парфенона в строительных лесах

Восстановление

В 1975 году греческое правительство начало скоординированные работы по восстановлению Парфенона и других сооружений Акрополя. После некоторой задержки, в 1983 году был создан Комитет по сохранению памятников Акрополя. Позже проект привлёк финансирование и техническую помощь Европейского союза. Археологический комитет тщательно документировал каждый артефакт, оставшийся там, и при помощи компьютерных моделей архитекторы определили их первоначальное расположение. Особенно важные и хрупкие скульптуры передали в музей Акрополя. Был установлен кран для перемещения мраморных блоков. В некоторых случаях предыдущие реконструкции оказывались неправильными. Производился демонтаж, и процесс реставрации начинали заново. Первоначально различные блоки удерживались вместе продолговатыми железными H-образными соединительными элементами, которые были полностью покрыты свинцом, чтобы защитить железо от коррозии. Стабилизирующие соединительные элементы, добавленные в XIX веке, были не столь покрыты свинцом и подвергались действию коррозии. Поскольку продукт коррозии (ржавчина) имеет тенденцию к расширению, она вызвала дальнейшие повреждения уже растресканного мрамора. Все новые металлоконструкции состояли из титана, сильного, лёгкого и устойчивого к коррозии материала.

Парфенон не будут восстанавливать до состояния, в котором он находился до 1687 года, однако, насколько это возможно, устранят ущерб от взрыва. В интересах восстановления структурной целостности здания (важно в этой сейсмоопасной зоне) и эстетической целостности будут заполнены отбитые части барабанов колонн и перемычки, используя точно высеченный мрамор, укреплённый на месте. Используется новый пентелийский мрамор из оригинального карьера. В итоге, почти все крупные части мрамора будут помещены туда, где они первоначально находились, поддерживаясь, при необходимости, современными материалами. Со временем белые отремонтированные части станут менее заметными по сравнению с оригинальными поверхностями, которые подвергались атмосферным воздействиям.

вид с Парфенона на Афины

© mosarchinform.ru, на фото: вид с Акрополя и Парфенона на Афины

перевод Английской википедии

Больше фотографий в статье

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *